這部片的故事外觀，看來是通俗劇一般，男主角看起來是媽寶，家庭社會看起來很壓迫，但看到最後，其實不只這樣。
一個突尼西亞青年，原本聽好母親安排要娶一個不真正認識，只有在車上聊天的女子，但結婚前夕卻愛上一位女導遊，於是決定出走，他該不該離開家裡，逃掉這一切呢？故事超級簡單，但透過精彩的編導，以青年的角度看舊世代的觀點，讓它變得充滿宏觀，角度非凡。
比較有趣的，如同前陣子上映，熱血青春的《搖滾青春戀習曲》裡的哥哥，他為了弟弟在家裡革命了許多（後人多半無能理解，甚至無感），才能讓弟弟與女朋友渡船去實現理想(而且還不一定能實現)。對我而言，哥哥在最後一幕戲其實完全搶走了弟弟的風采，在故鄉混吃等死，當然是最下等的活著，但在故鄉無法生存，或者覺得外面世界才有出路的人們，多半也會試圖跑出去，如果能外頭發光發亮在光耀門楣就更榮幸了。但是，離開壞的環境，並沒有什麼了不起（尤其你在那邊無法發展，大家又不懂欣賞你）。但留在這個一片荒涼沒有資源的人們，他們又何嘗願意？而也是有人堅忍的活著，微微的革命著，在灰燼中找到希望，這也是《推銷員之戀》最終其實在講的--離開不是不好，但留下來也是一種艱難的擔當與選擇。
結果這部片就如同許多離開台灣，去其他國家找頭路的年輕世代現況，這種政經寓意，深深地打動了我。結局前哥哥坦白支持推銷員弟弟出走，說他的家鄉也已經不在突尼西亞了，而是在重新建立家庭的法國，但這一番語重心長，卻讓弟弟打開了窗，瞥看著熟睡的母親。電影溫柔地捕捉了這個鏡頭，並讓男主角開著車陷入長考，離開突尼西亞（母親、家族，還有這片土地），真的對未來比較好嗎？
觀眾看著荒蕪一片的景致，望著一盞盞的夜燈，照在黑暗的主角上，無旅客的旅館，沒有任何文明象徵的國度，未來寄託在什麼希望上？愛情可以是一種解脫，但是就此離開，不見得是一種瀟灑。茉莉花革命後，旅遊觀光、經濟發展，甚至社會意識都遲滯的突尼西亞，在這部影片中展露無疑，賣不出半輛車的推銷員，旅客小貓幾隻的飯店，甚至是舊文化習俗的相親。也因為它藏得很好，讓電影成為最後閃爍出政治跟人性寓意，昇華出一種俐落的凝視。
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