＊＊洪尚秀大概是我最喜歡的韓國導演之一,大家千萬別錯過.因為去年在法國跟朋友聊到,於是有幸看到這部影片＊＊
《日日夜夜》看似講述男女感情，卻隱約指涉到南北韓的權力拔河關係，暗含著幽默跟傷感，原本看似的和平美好，卻可以是遮掩帶著罪惡感的歷史情事，而原本的離去或者歸來，也都沒有完美結局的產生。片中的妻子呼喊，男子哭泣，以及澡堂的隱泣，讓電影突然從幽默的橋段，跳出了另一種不捨的共通情感，超現實又犀利撫慰的收尾，讓全片中的議題，不論愛情與政治，被洪常秀如浮雲一般，藏置在這部愛情影片當中，如果一切重來，並不會更好。
全片取景於巴黎，更製造了許多異國情調感，但洪常秀的場景多半在旅館，海邊，幽會咖啡廳，賓館，以及吃火鍋當中，本片也不例外，但貝多芬的古典配樂以及男主角不時的內心唸白，也讓影片在看似嬉鬧之間，不時橫生一股古典氣味，伴隨著男主角個人省思。如同日記般的章節，許多瑣碎的情節於是成為了解男主角背景的一大輔助：愛比腕力，甜言蜜語，內心軟弱，以及口是心非，最後，原本看來弱勢的男主角，卻是強勢的追求者與拋棄者。因害怕而作出的傷害，往往更加殘酷，因為野蠻是遮掩自卑的工具。
而洪常秀電影裡因時空變化造成的「昨是今非」，也堪稱是韓國導演之翹楚，層次感始終極為強烈，主角對於陳年舊情的態度，或者是新感情的悔意，都帶有著作者獨到的風格。本片也是，男主角要一次面對舊愛，妻子，新歡，甚至是夢幻中的年輕老婆，這種隔著距離的情愛關係，碰不到或者無法觸及的內在傷痕或罪惡，都在導演故意製造出來的疏離感，突然以旁觀者的角度，側眼看清一切。連同電影中的超現實鏡頭，包括機場受傷復原的小鳥，澡堂窗邊的豬鼻，都被導演輕盈的放進或者對照出男女主角的心理狀態。關係復原了嗎？此外悄悄在影片中安置的，是韓國民族生活中許多的二元對比性格—柔弱/壯碩，情婦/妻子，逃跑/回歸，分裂/統一，爭吵/和好，夢境/真實，巴黎/韓國，南韓/北韓，最後終結於夜晚/白天當中，這些看似對立，卻如同人生宿命般，主角繞了一圈，卻增添了影片的戲劇性。看似平靜的夫妻（南北韓）關係，其實藏著很多過去的傷痛跟祕密。
而洪常秀電影風格中，無論在其冷冽或幽默的情愛關係裡，都能咀嚼出一種難得的憐憫跟無奈傷感，而這點在《日日夜夜》也是。於是這猶如孤獨男子日記的電影，每每能散發出一股如同日常遊記般的親和，以及洞悉生命及男女情愛遊戲結局的感傷，男主角一方面逃離他的錯誤卻又另一方面製造並且重複他的錯誤，而這遊戲的背後，充滿著傷痕跟祕密。從夜晚到白天，從韓國到巴黎，從妻子到情人（們），從現實到夢境，這種難以彌平的內在衝突，只能暗藏在看似平和的婚姻之下，洪常秀神奇的用婚姻眷屬關係來影射出更大的格局，也就是人類生命下揮之不去，卻隱含其中的青春悔恨。
《金色八月天》
這部聰明又充滿創意的音樂愛情電影，堪稱今年罕見又豐沛著葡萄牙在地氣味，生猛有力的優秀傑作。影片描述電影劇組想要拍攝關於一個年輕女歌手愛上吉他手的愛情故事，在優美風光的葡萄牙八月天，這部電影中的電影，開頭的狐狸與雞隔著鐵欄對峙，似乎說明了導演不按牌理出牌的敘事風格。編導Gomes 本人不斷出現在電影中與製片盤旋討論經費跟拍攝演員，勘景跟走位，表演與真實的界線在這部影片中被模糊化，這種超越形式跟內涵，嘗試打破許多傳統敘事規則的手法，也讓電影充滿許多罕見的新意。
導演獨白說到：「世界上沒有所謂的舞曲，所有的歌曲都可以是舞曲。」影片也落實了這種跳躍慣性的觀影方式，看似跳躍瑣碎，卻半記錄及半敘事講出電影人捕捉當地人民的風情，從戴帽泛舟的白衣救生員觀看並聊著瑣事，接著跳接到遊行跟青年騎士環視葡萄牙風土民情，緊接著訪談兩對恩愛夫妻的陳年舊事，這種真實般的訪談錄，讓電影開頭呈現一種罕見的音樂跟葡萄牙風土民情的另一面向。影片伴隨大量的葡萄牙音樂與歌曲，更氣氛十足的為電影增添色香味。
從歌手女主角以望遠鏡觀看山景開始，影片不時從兩個望遠鏡的弧形（似拱橋半弧）中看著故事的發展。本片也是父女情誼的電影，母親的失蹤讓父親放不下青少女，同時也是歌手的女兒，擔心失去彼此卻遭旁人諷刺，女兒最後的哭泣，更順勢讓電影的情愛糾葛，青春幻滅，作了一次透徹的成長。男孩的離開，母親的離開，初夜的消失，跟父親放手的保護，這類高明又精采收尾，讓影片上升到更高層級，不只是國界，不只是分離，不只是第一次體驗，更不只是歲月或彼此取暖的感情救援，而是一種葡萄牙道地的鄉愁情感，男孩回到了法國，女孩還在葡萄牙。
這種傷感在大量美妙動聽，又時而傷感醉人的旋律中，豐富整部影片的影像跟意向，影片歌曲的歌詞經常成為補充主角情緒的對白，紅色的消防車配合著輕快的葡萄牙歌曲，彷彿讓電影進入一個神祕旅程一般，電影彷彿在講述流浪歌手般的故事，但又彷彿是劇組原野調查般的記錄葡萄牙影片。青年男女的玩水恣意，以及價值觀的交換，對比糾結的感情與電影創作理念的形式討論，隨性的交換意見，電影調性也輕盈有趣。
導演米蓋爾出生於1972年的里斯本，畢業於里斯本電影學院後，從事影評人為葡萄牙報撰寫影評長達四年，這部《金色八月天》讓他被法國影評譽為是葡萄牙最優異的新導演之一，不但入圍了坎城影展導演雙週單元，同時更被葡萄牙選為該國代表競賽奧斯卡外語片的電影。
（⊙兩文原刊登於國民戲院 明日的電影影展手冊）
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